摘译自《Degeneration of the Homosexual Phantasm in Normalised Czechoslovak Cinema》by Karol Szymański

更新时间：2025-08-28 04:02:58

读了标题这篇文章被安利了这部电影，把部分相关内容翻译了一下放在这里。

理性与情感、青春与成熟、梦想与理想主义、责任与实用主义之间的冲突，构成了Krška作品的关键主题。而这些对立的化身，往往是那些年轻、敏感、游移不定、带有“物种特异性”的男性角色，他们逃避社会纽带，经受性格的考验，并被修整至普遍接受的尺度。这类人物的完美化身，便是《Stříbrný vítr》中的中学生Jan Ratkin，他与作为社会规范代表的学校和家庭的斗争，实际上成为了一场为独立与爱之权利而战的抗争。与此同时，Ratkin及类似角色的完美演员与男性化身，则是Eduard Cupák，这位“永恒的少年”，布拉格同性恋公社的传奇人物。Krška与Cupák的合作始于《Mladá léta》，在《Stříbrný vítr》以及后来的《Labakan》中达到巅峰。这一系列合作不仅对两位艺术家而言是突破性的，对导演来说，更意味着他在寻找完美演员、在其青春、诗意与感性理念的类型具象化上取得了成功。

河流的母题在Krška的作品中至关重要，既指涉真实的河流本身，也包含其承载的联想。根据Dvořák（Poetický svět Václava Kršky, 1989）的解读，河流在这里是一种纯粹而未被驯服的元素：它永不停息，既能毁灭，也能净化；它同时象征着远方与永恒的预感——它就像生命本身。与此同时，在Krška的作品中，河流又与沐浴、裸体、情欲，尤其是青春的主题紧密相连。这些元素在他的几部作品中是如此重要，以至于这些作品的主题可以简单概括为“河边的青年（男子）（the young (men) at the river）”。

这种对Krška的同性情欲的升华，在《Ohnivé léto》《Kluci na řece》《Řeka čaruje》《Stříbrný vítr》和《Cesta zpátky》中得到了最完整的呈现。这些影片的情节甚至是个别片段往往发生在河边，常常沐浴在盛夏的阳光下，由此提供了大量凝视裸体男子的机会，并使他们的身体得到情色化与美化。……Krška所编排的，是一种以风景为背景的男性存在的“自然”景观，而非室内肖像。对于上述主题之纠结最具症候性和启示性的，似乎是男性沐浴的场景，尤其是裸泳。这一场景在上述大多数作品中都出现过，而在《Stříbrný vítr》中则以一种特殊的方式呈现。影片中有一个相对较长（虽然只持续了一分半）的片段：十名全裸的中学生在河里快乐地戏水（他们放学后来到户外嬉闹玩水），直到这一田园诗般的场景被一声突然的警告打断：“这里有女人！”

在Krška的作品中，自然、河流、青春与裸露这些核心主题也与对美与友谊的崇拜相关联，并指向músa paidiké的传统（在更深层次上，并非不含有“et in Arcadia ego”的忧郁意味）。而在友情或同志情谊（camaraderie）的语境下，他的许多影片似乎鼓励对男性之间亲密、往往是激烈的身体互动场景进行“另一种”解读：一方面是仪式化的打斗、决斗或摔跤，另一方面则是亲密的促膝长谈，充满了交谈与坦白、梦幻般的表情，以及亲昵的、或多或少是转瞬即逝的触碰与姿态。在《Stříbrný vítr》中，Ratkin与许多男性都有着密切、甚至是身体上的亲密关系：如与年长学生Zach（Otto Lackovič）、与叔叔Jiří（Radovan Lukavský）、与同为中学生的Hugo（Oldřich Slavík）（他对其朗诵诗歌），尤其是与Majer（Jaroslav Wagner），他与之拥抱、拳击、扭打，在地上翻滚，然后跳入河中。

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